春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句是(shì)“年年岁(suì)岁(suì)花相似”的全诗(shī)解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的(de)桃李花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年(nián)年岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的(de)容颜(yán)，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在(zài)这里看(kàn)着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开时节(jié)不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁(fán)花千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故(gù)人现(xiàn)在(zài)已经不(bù)再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对(duì)着(zhe)随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的(de)红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白(bái)发(fā)苍苍，真是可(kě)怜，然(rán)而他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜傥的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年(nián)曾与公子王孙(sūn)寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府(fǔ)第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那古往今来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花，抒(shū)发人(rén)生短(duǎn)促(cù)、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵(guì)无常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后(hòu)的(de)过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的未(wèi)来不免是白头(tóu)老翁(wēng)的今日，白头老(lǎo)翁的(de)往昔实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红(hóng)颜女子(zi)和白(bái)头(tóu)老翁的具体命(mìng)运加以典型化，表现出这(zhè)是(shì)一(yī)大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出应(yīng)该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的(de)东都，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华(huá)的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的(de)洛阳已是落花(huā)季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对(duì)大好(hǎo)春光、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的生命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落(luò)颜(yán)色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭(jiē)示人(rén)生(shēng)易(yì)逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不(bù)同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表现(xiàn)青春(chūn)易老世(shì)事(shì)无常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗(shī)的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述(shù)白(bái)头翁一生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾(céng)是(shì)一个美貌少年，从前他也常和公子王(wáng)孙(sūn)一起，在(zài)树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红颜到(dào)老(lǎo)病、从游乐到孤(gū)苦的生(shēng)活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步(bù)抒(shū)发了(le)对(duì)美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半(bàn)的(de)结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了时(shí)光流逝的无(wú)情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七(qī)言(yán)诗字数(shù)的限制，更由于(yú)要包括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才华(huá)，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的(de)叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各(gè)种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术(shù)上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的(de)思想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐(táng)即受(shòu)推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭(tíng)芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文华(huá)，落(luò)魄不(bù)拘(jū)常格，后为(wèi)舅(jiù)舅(jiù)宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每(měi)年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花(huā)事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也逐千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗渐由北风(fēng)变成了东风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自一幅民间的(de)对联春有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白(bái)意图是

　　自(zì)己和(hé)相爱的人(rén)，就像每租运年春(chūn)季如约而(ér)至，到了花期(qī)都(dōu)彼此(cǐ)不相辜(gū)负一(yī)样枯(kū)型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而活动(dòng)的，其(qí)活动与(yǔ)气候变(biàn)化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便(biàn)成了季(jì)节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把(bǎ)大自(zì)然的这些节律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候(hòu)望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句是“年(nián)年岁岁花相似”的全(quán)诗(shī)解(jiě)释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花(huā)相似(shì)的(de)全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城东的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜(yán)色衰减，明(míng)年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了(le)，而今人却依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年(nián)年看(kàn)花之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青(qīng)春年华的(de)红颜少年(nián)，应(yīng)该怜(lián)悯这位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜(tì)傥的红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王孙(sūn)寻(xún)欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉(hàn)光禄勋(xūn)马防(fáng)那(nà)样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头(tóu)老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无(wú)人(rén)理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出(chū)自(zì)唐代(dài)诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女(nǚ)子(zi)的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的(de)未来不(bù)免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的(de)具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化(huà)，表(biǎo)现(xiàn)出这是(shì)一大(dà)群(qún)处于封建社会下层的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文表达的(de)对(duì)大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的(de)，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的(de)流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风”则揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现青(qīng)春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常和(hé)公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现(xiàn)白头翁(wēng)曾经(jīng)历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一(yī)段通(tōng)过(guò)描(miáo)写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示了诗人对(duì)青春(chūn)红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时进一步抒(shū)发了(le)对美的短暂和(hé)生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点(diǎn)明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。<千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗/p>

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之(zhī)间将化作白(bái)发(fā)的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云(yún)烟(yān)，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华热闹的游(yóu)乐(lè)场所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自东(dōng)汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概(gài)括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁(suì)”二句(jù)是精警的名句，它比喻(yù)精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在(zài)于(yú)强调了时(shí)光(guāng)流(liú)逝(shì)的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的限制，更由(yóu)于要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映人(rén)们(men)爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的(de)不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子(zi)向(xiàng)遗弃(qì)她(tā)的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思(sī)独(dú)创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较(jiào)高，在初唐(táng)即受推崇，历来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河南省(shěng)汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时年(nián)未(wèi)三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年不(bù)相负什么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的意思是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每年春季(jì)如(rú)约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样，年(nián)年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的(de)渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花(huā)事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年(nián)年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节时令而活动的(de)，其活动与气候变化(huà)息息(xī)相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶(yè)落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关(guān)灶(zào)伍，人们(men)把大(dà)自然(rán)的(de)这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一(yī)候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的三候分(fēn)别(bié)为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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